马世永对亡妻悼文
马世永对亡妻的悼文充满深情和感慨。他回忆起与妻子共度的美好时光，表达了对她的无尽思念和痛苦。
他描述了妻子的善良、勇敢和坚韧，以及她对家庭的无私奉献。他感谢妻子给予他的爱和支持，并承诺将永远怀念她。这篇悼文充满了对逝去妻子的深深的爱和敬意，让人感受到他对她的无尽思念和对未来的坚定信念。
如何评价五岳散人悼念亡妻的文章
悼亡文最重要的就是情真意切。文章开始以为会缕缕续续的慢慢放大招，结果最后就是39岁离世戛然而止。印象最深的竟是妻子不会做饭让作者成为了一个彻底的吃货。。。一路看来，婚姻期间没有任何记忆深刻的片刻、时光、事件、哪怕是瞬间。只是两个人都喜欢玩喜欢旅游喜欢天南海北欣赏风光，这感觉更像是一对有相同爱好的普通朋友，两人的婚姻更像是一对到了年龄该结婚而结合而成的普通夫妻——彼此可以接受，可以相处，但是问有多少感情多少喜欢多少牵挂——太少太少。否则一个生命中如此重要的人匆匆走过，怎么可能没留下印象深刻的记忆点呢
我觉得，首先写的真的一般，文笔一般；其次不知为何我并没有在文中感受出多少深沉的爱还是什么，相反看到很多婚姻生活真相；最后文尾那一句催泪并不是因为文章本身而是一个生命的离去。
苏轼和贺铸都写了悼念亡妻的词，谁写的更好
诗文与影视作品一样，主观性很强，同一作品，不同读者、同一读者在不同年龄、不同经历下可能都会有不同的解读。“一千个人会有一千个哈姆雷特”正是此义。这两个作品主题相同，都没有用典，能拿来比较的只有意境、修辞与是否得句这几个方面了。哪个场景更有意境、更贴近你的心里感受，更能触动你的灵魂，你就会觉得哪个作品写的更好；从文笔上来说，哪位作者的用词更加精准、语言更加凝练，你就会觉得哪个作品更好；哪个作品里的名句传唱度更高，你就会觉得哪个作品就更有感染力。所以，先让我们来欣赏一下这两个作品。
江城子——北宋·苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。
【译文】：
十年生死相隔，人鬼殊途，音讯渺茫。不须常常想起，自然难以忘记。孤坟远在千里，却无处交谈凄凉的情状。即使能够重逢你也应该认不出我的模样——灰尘满面，鬓发如霜。
晚上隐约在梦境中回到了家乡，仿佛见到你独对小窗，正在梳妆。我俩相互对望却无法交谈，只能泪落千行。想来那个让我年年肝肠欲断的地方，坟丘应该早已长出小松树，明月寂寂无声，漠然相照。
鹧鸪天——贺铸·北宋
重过阊门万事非，同来何事不同归
梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞
原上草，露初晞，旧栖新垅两依依
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣
我是苏东坡的忠粉！他的每一篇每一首我都很喜欢，唯有“江城子”，不敢读，不忍读，一碰触便会悲从中来、酸楚涟涟。
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不认，尘满面，鬓如霜”。每念至此，心就会揪紧，再揪紧。人生大悲莫过于阴阳两隔。所幸我的亲人朋友都平安健在，这份悲痛却能切实地感同身受。这就是经典的魅力，穿越千年时空与现代人产生共鸣！
痛其所痛，哀其所哀。茕茕孤冢，千里之外，就连清明祭祀都做不到，只能在诗词里寄托哀思。那里躺着的是亡妻王弗，于我，切换代入，那里埋葬的是我的——永不复返的青葱岁月；无法找回的纯真友谊；无疾而终的懵懂暗恋……所有如江水流逝的爱，都是深藏心底不可触碰的痛。
“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断外，明月夜，短松岗。”字字句句，皆是子瞻相思泪。泪眼朦胧中，临窗独坐，正自梳头，青丝在红烛笼罩里泛着柔光，可是王弗？幻影随梦醒消散，颗颗滴滴化成字字句句，成就这千古名篇！
贺铸的悼念亡妻之词《半死桐.重过阊门万事非》:
重过阊门万事非，同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
同样情真意切，同样传世佳作。二选一，只能对贺铸说声“抱歉了”！
鹧鸪天·重过阊门万事非
贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归！梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
这是一首情深辞美的悼亡之作。作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这首悼亡词。全词写得很沉痛，十分感人，成为文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
词的上片“重过阊门万事非 ，同来何事不同归 ”两句 ，写他这次重回阊门思念伴侣的感慨。“阊门”，苏州城的西门。说他再次来到阊门，一切面目皆非。因为前次妻子尚在，爱情美满，便觉世间万事都是美好，这次妻子已逝，存者伤心，便觉万事和过去截然不同。“何事”，为什么。即与我同来的人，为何不能与我同归呢？接着“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，写他孑身独存的苦状，“梧桐半死”，比喻丧失伴侣。枚乘《七发》有“龙门之桐……其根半死半生”。这两句说，我像遭了霜打的梧桐半死半生，白发苍苍，老气横秋；又像白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞，不知所止。寂寞之情，溢于 言表。词的过片“原上草 ，露初晞指死亡。晞，干掉。古乐府《薤露》有：“薤上露，何易晞：露晞明朝更复落，人死一去何时归？”用草上露易干喻人生短促。下片接着：“旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”二句，写面对着故居新坟，他感慨万千，既流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟，躺在空荡荡的床上，听雨打南窗，声声添愁。如今还有谁再为我深夜挑灯，缝补衣裳呢？这词末二句，应是全词的高潮，也是全词中最感人的地方。“旧栖”、“新垄”、“空床”、“听雨”，既善于描出眼前凄凉气氛典型环境，也抒发了寂寞痛苦深情。从末句“挑灯夜补衣”的典型细节往事描写上，可见妻子勤劳贤慧，对丈夫温存体贴。这种既写今日寂寞痛苦，复忆过去温馨，终见夫妻感情深厚，情意令人难忘。回肠荡气，十分感人。
苏轼和贺铸同为北宋文学家，他们分别写的《江城子》、《鹧鸪天》悼念亡妻的词均具有很高的文学成就，打动了一代又一代人的心魄，令人扼腕唏嘘！至于水平孰高孰低，是无法分判的，只能是仁者见仁。我们着重分析一下二人的性格特点和写作风格，让读者们去比较鉴赏。
苏轼20岁考中进士，年轻有位，意气风发，曾任礼部尚书等高位官职，是当今我们的部长级的高官，晚年才因政治斗争被贬。他的词开创了豪放一派，境界宏大，慷慨悲凉，气势恢宏。我们来欣赏一下《江城子》
十年生死两茫茫，不自量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。
苏轼和亡妻王弗情深意笃，恩爱有加，但年仅27岁就去世了，这对苏轼是绝大的打击，因而在十年后的梦中忽然梦到亡妻后，不禁“泪千行”！整词境界开阔，感情纯真，悼念亡妻的相思之情如滔滔水流，读来让人回肠荡气，摄人心魄！
贺铸虽出身贵族，然而因性格原因，不附权贵喜论天下事而抑郁不得志，晚年才因贵族后裔而赐五品服。据说他长相极丑，长身耸目，面色铁青，人称“贺鬼头”，因此在他的性格特点中既具有大气豪放，又有哀婉委约，在《鹧鸪天》这首词悼念亡妻的词中清晰的表现出来。我们来欣赏一下这首《鹧鸪天》：
重过阊门万事非，同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初唏，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
贺铸亡妻赵氏勤劳贤惠，夫妻感情深笃，，在词里，通过对谁再能夜晚挑灯给我缝补衣裳的细节描写，沉痛的表达了对与亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。
北宋词人苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》与贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非 》》都是为自己妻子写的悼亡词，都是各自纯真爱情的哀唱。若将两首词作一比较那首更好呢?我们先欣赏一下这两首词的内容:
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦 》
宋 · 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
《鹧鸪天·重过阊门万事非 》
宋 · 贺铸
重过阊门万事非。同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
《江城子》是苏轼为悼念他的结发妻子王弗所作，这首词在人们心目地位很高，被誉为千古第一悼亡词。王弗机敏沉稳，知书达理，善解人意，对初入仕途的苏轼帮助很大。她不仅是苏轼的妻子，也是他精神上的知音，可惜27岁香消玉殒。
《江城子．十年生死两茫茫》
一直以来，苏轼在大家眼中都是一个豪放派词人，一个豪情万丈，超然洒脱的大丈夫。可是在这里我要说，苏轼也有“豪放派”词人的婉约情怀。 《江城子．十年生死两茫茫》是苏轼在妻子王弗逝世十年后所做。这首词让我看到了一个生性对命运不屈的男人也有柔情似水的时候，内心也有百转千回的相思。虽然说苏轼在结发之妻王弗病逝后，又先后娶王闰之为妻，王朝云为妾姬，但我相信这不是移情别恋。对此我用人们形容纳兰性德的一句话来形容他“多情而不滥情。”据记载，苏轼怀念亡妻王弗的词作并不多，这并不能说明苏轼对王弗爱的不够深，而是一种“情到多处情转薄”的思绪。“十年生死两茫茫”这首词足以说明一切。
在读这首词之前，苏轼还是我眼中那个吟唱“大江东去浪淘尽”的豪迈男子，然而这首词颠覆了我对苏轼传统的印象。词中，他化身为多情郎的形象，对妻子的怀念令人肝肠寸断。
十年，说长不长，说短也不短。王弗从十九岁与东坡结为连理，陪伴苏轼 走过了他们共同的青春，从青涩到成熟，这中间，他们相濡以沫，走过了无数的风风雨雨。然而就在将要安定之际，王弗却等不到了。生死相隔已经十年了。世界上最远的距离恐怕要数生与死的距离了，一个人孤苦零丁地活在世上，另一个却早已长眠于黄泉之下。十年相思之痛从未减轻。如今，东坡已经霜染鬓发，一想到亡妻远在千里之外的孤坟，倍感凄凉。夜晚子瞻在梦中回到了久违的故乡，瞧，弗儿正坐在小轩窗前对镜梳妆。王弗也在镜中看到了正在对自己微笑的东坡。此刻，仿佛时间停止了。满满的相思，所有的话儿到了嘴边都变成了无言，十年心酸化作泪水，止不住地流了下来。就这样默默地看着就好，弗儿别走，再让我为你画一次眉……忽地，眼前的人儿消失了。睁开眼睛，外面是皎洁的月光，是梦，原来都是梦。低头，泪水已打湿枕头，年年月月日日如此。今天正值上元佳节，别人家团圆欢乐，而我对月独伤怀，而你独在草木乱石的短冈上。这种鲜明的对比令人心痛。
我不是很喜欢“刻骨铭心”这个词语，因为它太深沉，然而用刻骨铭心来形容苏轼与王弗的这段感情却不最合适不过了。
苏轼对待人生态度上是豪放的，而他对个人情感方面，永远是一副含情脉脉的样子。苏轼，豪放与婉约的结合体。
妻子悼念亡夫的诗词
《孤雁儿》 李清照（宋）
藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
1.花落梧桐凤别凰,想登秦岭更凄凉。
安仁纵有诗将赋,一半音词杂悼亡。
2.君自垂千古，吾犹恋一生。
君臣原大节，儿女亦人情。
折槛生前事，遗碑死后名。
存亡虽异路，贞白本相成。
3.念云轩一梦，回首春空。
彩凤远，玉箫寒，夜悄悄，恨无穷。
4.默默无言恻恻悲,闲吟独傍菊花篱。
只今已作经年别,此后知为几岁期。
开箧每寻遗念物,倚楼空缀悼亡诗。
辛弃疾悼念亡妻的那首词叫什么
江城子·乙卯正月二十日夜记梦作者：苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。苏大胡子断弦后思念亡妻，午夜梦回，坟头独处，年年如此，但明月千年照旧人，此思念绵绵无绝期，多凄凉的情景！不是不知愁的少年能够体会的，只有历经沧桑，才能够共鸣，虽是直白的描写，已是让人潸然泪下。
悼念亡妻的七律诗
七律《忆亡妻》二首
文/老鹊
其一
每逢五一忆亡妻，多难青春共度时。
历劫伴吾情有意，感恩陪汝恨无期。
阴阳两世空悲叹，坎坷终生我自知。
老况优哉心愈憾，夜阑孤独念痴痴。
其二
老妻弃我已五载，忌日将临怎免哀。
生死虽然全在命，祸福不应一并来。
多难岁月巳熬过，炫彩光阴正绽开。
谁料小灾成大错，庸医误诊只谋财。
悼念亡妻的诗词
小轩窗，正梳妆 仿佛就在眼前，已是老泪纵横
江城子
苏轼十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。悼念丈夫祭文
祭夫祭文 维 公元某年某月某日，妻某某闻夫不幸去世某日，远具庶羞之奠，谨向先夫某某某之亡灵吊以文曰：呜呼我夫，恩爱同宿。白发齐眉，犹嫌短速。胡天不佑，中年分途。同林好鸟，汝归冥府。悲痛欲绝，昏迷于路。心绪茫茫，只有号哭。欲见无缘，凄凉寂寞。吊以斯文，远方祝托。临天祭拜，心何彷徨。先夫地下有灵，来品来尝。呜呼哀哉!尚飨!敞福搬凰植好邦瞳鲍困 愚妻 某某某 泣奠
悼念妻子的诗句
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
明确这是苏轼《江城子・东篱乐》中的诗句，可以用来悼念妻子。
这首诗描绘了一位在江边独自垂钓，穿着蓑衣笠帽的老人，非常寂寥孤单的氛围，可以表达想念逝去妻子的情感。
苏轼的诗歌作品中充满了对生命和命运的思考，体现了他深沉的人生感悟和独特的艺术风格，对广大读者产生了深刻的影响和启示。
例举一首如下：
《遣悲怀三首》其二
元稹（唐）
昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。
衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。
诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀